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2 第 2 章（第2页）

，意思是“在事物的边缘或事物与事物之间”

，一种无法被准备表达的意识形态。

韩佳最近在看文淅川的资料，现这个人有点意思，他在大学修的是导演与文学，据说选修也是纯艺鉴赏相关，作品以逻辑性与浪漫气质出名。

文淅川本人在镜头前很符合外人对他的评价——优雅、神秘，既有英伦风格的得体，也带着让人想要为之探索的禁欲。

但韩佳这几个月把他的作品一路看下来，又认为此人不缺乏野心，是个敢于冒险的人，具体表现在不管是拍独立电影也好，商业短片也罢，韩佳现他好似一直在探索某种平衡，介于文艺片与商业片，也是介于专心讲好故事与打进好莱坞市场之间的微妙平衡。

文艺片长而枯冗，更在意价值的表达，而商业片节奏快且吸引人眼球，比起作品更像是一种工业化产物，这些特质在如今成熟的欧美电影市场中已然形成特定规律，分割明显，可文淅川的作品好似两者都有。

从他的剧本与镜头不难看出来他是一个具有深厚美术与文化涵养的创作者，他大面积使用隐喻镜头，利用艺术作品侧写故事走向，音乐的设计、对剧情的推进使用完全符合学院派对电影“美”

的追求，但不同于文艺电影的拍摄手法，文淅川讲故事的风格很利落，越往后的作品就越明显在减少大段枯燥的独白，把信息藏在谈话里，让观众更容易吸收与接纳故事里的信息又不觉得索然寡味。

或许正是这个原因，文淅川出道五年后成功取得好莱坞的赏识，当年某著名影视公司投资他翻拍的小说改编电影《战名》风格独树一帜，以一种既文艺又扎实的拍摄手法开创了这个商业ip成功且无法复制的开头，最终获得27oo万本土电影票房，从此在海外影圈声名大振。

《战名》就是韩佳看的第一部由文淅川执导的电影。

文淅川不仅是《战名》的导演，更是制片加编剧，他凭此获得了独立精神奖的最佳导演，并且次被奥奖提名最佳剧本，达成了他事业的一次里程碑，从此有了让人不可忽视的商业价值，是华裔导演中达此成就第一人。

如今韩佳是丝毫不想遮掩自己对他的兴趣，听了沈从惟的话，也没避嫌，点头大方承认：“是。”

连沈从惟都知道文淅川有东西可以“合作”

，看来珊姐前几个月打听到的消息并非空穴来风。

韩佳睨了沈从惟一眼，问：“你知道什么？”

沈从惟懂得退而求其次，他拿不到韩佳的一番合作，就打了别的主意，竖起食指：“一个友情出演位，不过分吧？”

韩佳吐出烟：“成交。”

沈从惟低头凑过去，两人肩并肩，近到呼吸相闻：“他正在打听罗文老师。”

“罗文？”

韩佳有些意外，同时也听懂了沈从惟的暗示，“他想拍东亚背景？”

罗文是国内著名的作家兼编剧，拿过茅盾文学和百花文学等大奖，也评为过年度畅销书作家与年度杰出作家，除了他自己作品改编的电影，这几年好几部国内做的不错的独立电影，编剧列表里都有他的名字，文风尖锐，擅长写黑色幽默。

沈从惟摇头：“不一定，也有可能是和东亚成长背景会有关联，得看这几年评审的意向。”

韩佳心想也是，但既然会请到罗文老师，故事肯定也离不开一些荒诞讽刺向的东西，毕竟人家擅长的就是这个，韩佳不认为一个导演会突然把一个风格如此独特的创作者招进团队，剧本上肯定有罗文能挥的地方。

沈从惟透露的这个消息挺有用，韩佳也不客气，拍拍他肩膀说了声“谢了”

，碰巧这时候丁晓珊在外头喊她，韩佳应了一声，对沈从惟说：“角色的事你跟珊姐对合同，客串五分钟以内不是问题。”

说完不等沈从惟答应就走了。

沈从惟喷了

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