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第69章 首歌互相伤害（第3页）

前面好有几个衣冠楚楚的男男女女认真听讲！

毛老爷子：“怎么样？你们谁来点评下这文笔？”

没人出来点评，都拿捏不了老爷子的想法，这歌好听是好听，文笔感觉也不错，挺押韵的，但这也不过就是一流行歌，哪里需要他们这些教授，文人来点评？

毛戈达一看就知道自己这些儿子女儿还有孙子小辈们那点想法，不就是现在被一些人捧出了居高临下的姿态和所谓的文人傲骨吗？

毛戈达特别看了一眼最近频繁布一些“作品”

的三儿子！

想到某些可能眼里划过一丝晦暗，最好都老老实实的！

这时李秋凡举手：“外公，我感觉这歌的曲调才是这歌的基调！”

毛老爷子欣慰点头：“哦？那你来说说这曲调先？”

毛老爷子平时也会根据一些曲调创作，而且词最初就是是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。

像每一个词牌都有特定的曲调、格律和押韵方式。

例如《清平乐》这个词牌，它的曲调风格一般是比较婉转的。

以前文人在填词时，需要按照《清平乐》既定的格式，如双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵等要求进行创作。

还有比较有名的，小学课本必背！

像辛弃疾的《清平乐·村居》，词人根据词牌的曲调特点，用文字描绘出乡村生活的美好场景，词的平仄、押韵和句式与《清平乐》的曲调相互配合，读起来有节奏感，唱起来也符合音乐的韵律。

毛素雅皱眉呵斥：“小凡，哪里有你说话的事，文章就是文章，哪里有曲调为基的？”

李秋凡不服气的反驳自己母亲：“怎么没有的！

外公和江爷爷就说过在古代，乐府诗就是可以入乐的诗体。”

“像汉乐府中的《孔雀东南飞》，这些乐府诗在创作时不就是考虑到了曲调的配合吗？它们的句式、押韵方式等往往比较灵活，以便于和音乐相适配。

还有“相和歌”

“清商乐”

等，曹操的《龟虽寿》！

……”

看着还要和自己女儿长篇大论的外孙，毛戈达立马打断：“好了，好了，小凡，你先来说说这个《青花瓷》！”

李秋凡看了眼面无表情的母亲，就知道她又生气自己顶撞了她。

但有看了自己外公鼓励的眼神，还是清了清嗓子：“外公，我认为这词是因为这个曲作为基调是有原因的！

先现在很多写歌的人他们会先哼出旋律定基调再填词……”

有人反驳：“那也还有一些可能是先写词在谱曲的吗？”

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