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他漆黑如墨的眼瞳会像无底的深渊，没有一丝一毫的光。
他即将看见真正左三尺《暮春行旅图》——的画心。
对，只有画心，没有复杂的“宣和装”
装裱。
因为装裱的部分就在他自己手里，嵌着一张栩栩如生的伪本，行笔细润，笔触精良，每一处细节都严格遵守他鉴画的要点，花了好大的功夫。
这叫“金蝉脱壳”
。
而蝉嘛，向来是活不过秋天的。
第五十八章画山易，画心难
PART58
永远不要招惹和你睡在一张床上的女人，包括你的妈妈。
——《眠眠细语》
艺源美术馆内。
晏初水站在展厅中央，隔着玻璃，凝视着那三尺残画。
画中烟云浮荡，近山仅有一角，远山如莲花浮于水面，山不似山，水不似水，不拘于形似，也不脱离具象，以辉煌的笔墨表达山水之意，山水之心。
殷同尘惴惴不安地立在他身后，隔了许久，才敢问一句：“老板，这画不会真的是真迹吧……”
晏初水摘下眼镜，闭上双眼。
在宏德的预展上，他反反复复检查过那左三尺，所有的用墨都与右三尺一模一样，所有的笔触也都如出一辙，唯有一点，他认为那张画缺了一点点“心”
。
夫画者，画心也。
“心”
是画家自身情感的凝聚，鉴赏字画本身也是鉴赏艺术家灵魂的一种方式。
晏初水曾无数次钻研过他所持有的右三尺真迹，俞既白画中的那颗心，在于荡涤虚妄，直求本真。
“真”
，就是《暮春行旅图》的“心”
。
而宏德的左三尺，也有真，只是那份“真”
上蒙了一层若有若无的纱，他偶尔能捕捉到，偶尔又觉得缥缈。
所以他一连看了整整三天。
最后让他放下疑虑的是，那幅画的尺寸、大小、纸绢与他的右三尺完全吻合，画心外的“宣和装”
更是真品无疑。
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