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惠崇春江晚景 宋 苏轼（第5页）

诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”

，这两句诗仍然紧扣“早春”

来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。

“河豚欲上”

借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”

字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”

，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。

苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”

烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。

由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。

诗意之妙，也有赖于此。

画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”

，从而画出海豚在春江水时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。

苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。

在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。

前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。

诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。

这一诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒对早春的喜悦和礼赞之情。

全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。

诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”

（《书鄢陵王主簿所画折枝二》），“诗中有画，画中有诗”

（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。

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其二

许多选本只看中第一，因而第二已鲜为人知，实际上，第二也写得很好。

第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”

，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队。

并且在下一句，把这几只雁比作了“北归人”

，是非常形象的，这就画活了景象。

诗到了第三、四句，就更进一步给大雁以人的情感。

“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”

诗人的想象力是丰富的。

大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多待几日。

这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”

转变成了“录像”

，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。

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