她还是痛,还是难受,然而那些不重要了。
她没表情,没别的,只是默默淌着泪,女主角则一直在讲她们俩的共同回忆、重要的事。
最后,妈妈感到死神已至,镰刀已举起,可她并没有拼死挣扎,不想女儿被烙上阴影,只是忍着,望天花板,强说:“珍珍,妈妈困了,想睡觉了。”
“嗯,”
女主角也留着泪,“妈妈,那睡一下吧。”
她还以为妈妈真困了。
结束,下一秒钟,妈妈就说:“下一辈子再见了……珍珍。”
原来,妈妈本人知道一切。
在女儿一声声撕心裂肺的“妈!
妈!
!”
的声音中,妈妈阖上薄薄的眼睑,几秒后,监护仪器上的心跳迅速抻成一条直线。
心跳突然归零以后爸爸叫来医生护士,医生护士观察之后说她已经去天国了,说完动手拆设备。
然而,当女主人公尖叫着道“心跳!
心跳又出来了!”
,医生护士却告诉她,这是因为他们几个正在翻腾病人身体。
对这场景见怪不怪。
医生护士是对的。
而一直到五分钟后,女主人公还是在问“她是不是只是睡着了”
“她是不是还没有死”
,总抱着侥幸。
等医生护士全离开了,爸爸也去联系殡葬了,女主人公才紧握着妈妈的手,说:“下辈子,我想要当您的妈妈,生养您,照顾您,您别再为我而操劳了。”
对这天的剩余时间,谢兰生的镜头视角非常特别,非常新颖。
他经常从窗户外头拍摄屋内女主人公,而且还用那种有着强存在感的视线,让观众们依稀感觉摄影机是一双眼睛。
而下一镜,谢兰生会让摄影机拍摄窗外的景色,叫观众们瞬间发现窗外其实空无一人。
而此前的这个视角就十分像上帝视角,仿佛苍穹之中有人正注视着女主人公,那是她最亲爱的妈妈。
《一天》这部新的片子“镜头视角”
与众不同,谢兰生在古堡度假时想到的就是这个。
在一部电影当中,或一部电视当中,摄影机总相当于“多出来的一个角色”
,而导演们也没可能只从角色的视角拍,来回切换太混乱了。
但《一天》比较像纪录片,谢兰生想真实一点,他用了很长时间才解决了这个问题。
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