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第29章(第2页)

大厅尽头,有一些东西吸引了尤里的目光:是一套带画板的画架。

木画板上有贴过东西的痕迹,应该是裱过纸张,纸已经被画师拿走了。

画架旁摆着凳子,凳子上还有个速写本,画架槽里有一些小小的铅笔头。

大概是哪个村民留下的吧。

尤里走过去,抬起头,顿时明白了画具的主人在做什么——他在摹写拱顶上的古画。

大厅拱顶上有一副斑驳的画作,受损挺严重,估计是长时间缺乏保护,现在想救已经晚了,所以有人在这里抓紧时间临摹。

通常这种画作都是宗教题材,但这幅画并不是。

古代宗教画都有特定套路,比如拿着剑的是谁,踩着龙的是谁,吹喇叭的是谁,和羊在一起的是谁……哪怕画师不同、技法不同,也可以从这些特征判断出画中人是谁。

而这幅画不同,画中人没有任何传统角色特征。

整体来看,画面描绘的是一群人在山林花丛间奏乐、起舞。

再仔细看,这些“人”

好像不全是人:其中有的人身材极为矮小,长着巨大的鼻子;有的人背后有隐约可见翅膀,一些翅膀类似蝴蝶,还有些类似蜻蜓;有的人身体上缠绕着藤蔓,手指尖上长出小小的嫩芽;有的人身在溪流中,腿藏在浪花里,身边有鱼儿跃出水面……

画面的最中心,各种花草繁茂生长,形成一个圆形装饰框,框内有更小的人,他们脚下也有些花花草草,但身上没有翅膀或枝丫,形象看起来比较朴素。

拱顶画古老朴拙,尤里一时分辨不出这种框内的“小”

人是表现什么。

可能是表现儿童,也可能是画师在试图表现透视关系。

人物们的衣着也很有意思。

有些人衣着暴露,像是茹毛饮血的年代,也有些人穿着类似中世纪风格的衣服,而且人物风格的时代感与房子的建筑风格不太相符。

起初尤里猜测,可能画师本人生活的年代比较近,他故意描绘古时的人物,但即使如此,他使用的技法也不该是这种古老朴拙的感觉……

大屋的建筑风格也有点古怪。

它绝不是本地的中世纪遗迹,看不出到底是什么风格,充满了混搭痕迹,外轮廓像十七世纪以后的建筑,大厅像佛罗伦萨万神殿,大厅外的回廊又带了点土耳其风格。

其实它更像纯粹的现代建筑,是现代人把喜欢的风格随意搭配在一起……可是现代建筑怎么会有如此严重的自然风蚀痕迹?

一时也琢磨不出个所以然,尤里暂时放弃了。

他低下头,把目光投向凳子上的速写本。

虽然尤里不是人,但他以人类的身份接受多年教育,还读完了美术类大学,他看不懂果树园,却能看懂这里的东西。

他完全被这间老宅、古画和速写本上的内容吸引住了。

速写本只用了不到三分之一,后面还有大片白纸。

尤里翻开空白部分,坐了下来,拿起画架槽上的铅笔头。

尤里望向拱顶。

他也想画画上面的人,不是完全临摹,而是参照着画上的人物,保留他们本来的姿态,用自己习惯的画法重新画一遍。

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