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於是,痛苦也起源於这里,不能纯粹,於是矛盾。
想要获得最大的精神认可,又不能为此抛弃物质生活。
譬如,梁泽可以把自己关在书房里一年乃至几年,所有的精神只集中在他的作品上。
他龙语不行,出门喝酒亦或胡混是无法隔绝在他的生活之外的。
所以,结论十分明显:梁泽成为了一个作家,他龙语却成为了一个编剧。
同样是操控文字,方向却是截然相反的。
也因而,梁泽的作品可以问鼎文坛,而他的作品始终沈在箱底。
写剧本是你的天赋,袁振曾这样对他讲。
你的语言和窥视人群的角度,注定你游刃有余。
那是天赋麽,龙语不知道,他只知道,这是由他自身所决定的。
他注定会对现实妥协,於是阴差阳错,造就了这般的结果。
而现在,袁振让他相信,这结果并不太差。
在接受他观点的同时,龙语必然也会接受提出观点的人。
这是自我膨胀後,对超我的否定。
很奇怪。
他令他快乐。
而这快乐反映在多个层面。
譬如,他会对今天吃什麽感兴趣,兴趣大过於桌面上有多少酒。
譬如,他会开始研究每天的安排。
由於规律的起居,一天的时间也不再被睡眠和写作压缩,有了许多空余时间。
譬如,他仍旧会嘲讽自己的写作,仍旧会觉得它们是垃圾是大众化流俗产物,然而,他鲜少再去深层次的纠结与惩罚自己。
甚至,可以在市井的描述中,表达出他内心渴望表达的。
有没有人懂不重要,他表达出来了。
这也是袁振的建议──你不可能要求人人都与你思维吻合,那不切实际。
说不说在你,懂不懂在他。
有很多譬如。
这个男人成熟、理智,善於发现并享受平凡的乐趣。
这一点,很让龙语羡慕。
这都是他做不到的。
於是袁振很快乐,他总不快乐。
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