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第六十章 电子音乐（第2页）

音乐制作人伊诺用的是罗兰的电子合成器和idi控制器，对频率、振幅、波形、时值、包络线等进行调制，然后产生不同的音色。

罗辑给他说出自己想要的效果，音乐制作人伊诺以及他的两个手下负责实现效果。

但很长时间都没有任何进展。

“logic，那种特殊的音色只存在你的脑海，语言无法清楚地描述声音，我们无法听到你脑海中的声音，你本人必须学习电子音乐的基本知识，制作出初级的合成音，只有这样我们才能继续改进。”

音乐产业属于工业，里面各种知识门类太多了，饶是罗辑自穿越来一直在学习音乐方面的知识，他还是有不会的地方，尤其是电子音乐，涉及到合成器，电脑，软件。

“伊诺，你放心，你不用担心我的学习能力，我会在短期掌握电子音乐的基础知识的。

你这段时间可以制作你的那种抒情电子摇滚，那种音色我很喜欢，我需要五以上的那种歌曲，只要伱制作出来，我都会收的。”

伊诺点了点头，然后他开口说到：“你不懂电子音乐的基础知识很正常，电子音乐在米国一直不是主流，但是在欧洲，电子音乐经常占有一席之地。

像雪儿的be1ieve，aa的barbiegir1，凯莉·米洛的ttyououtofyhead，这些电子音乐卖得非常火。”

“这些歌曲不是dis吗？”

“哈哈，这确实是迪斯科，但也是hoe音乐，也是电子音乐。

迪斯科的制作一般都需要用到电子合成器，所以迪斯科就是电子音乐。

迪斯科这个词也不太恰当，应该是跳舞的音乐，舞曲。”

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“这样啊，但为什么电子音乐在米国不是主流。”

经过伊诺的一番讲解，罗辑终于知道了原因。

迪斯科是一种流行舞曲，电音曲风之一。

2o世纪6o年代中期，迪斯科传入米国，最初只是在纽约的一些黑人俱乐部里流传，迪斯科音乐比较简单，具有强劲的节拍和强烈的动感。

因此在2o世纪7o年代初逐渐展成具有全国影响力的一种音乐形式。

迪斯科的流行，挤压了摇滚歌曲的生存空间，摇滚和迪斯科的矛盾开始积累。

并且在那段时间，米国出现了很多迪斯科舞厅，专门让别人下班后来放松跳舞，这些舞厅里面聚集的都是米国的边缘人群，黑人，拉丁裔，性少数群体。

他们去不了那些高雅的舞厅只能来到迪斯科舞厅。

这种事情在欧洲人看来不觉得有问题，但米国可是西方的保守大本营，对待社会边缘人群充满了恶意，社会新闻渐渐开始抨击dis。

直到“迪斯科毁灭之夜”

，彻底葬送了米国dis的生存土壤，无数的迪斯科舞厅倒闭。

1979年7月12日在芝加哥的棒球推广活动中，一个因迪士科而失业两周的当红摇滚电台dj达尔，一句“dissucks！”

迪斯科烂透了被他带头喊出。

在他的动下，7月12号晚上成千上万的摇滚迷带着迪士科的黑胶唱片来到了芝加哥的体育场。

在比赛中场休息间隙，达尔身穿军装和头盔，驾驶着一辆吉普车冲进体育场中间向人群喊到：“现在是世界上最大的反迪士科集会！

现在听着，我们拿走了你们今晚带来的所有迪士科唱片，我们把它们放在一个巨大的盒子里，我们要炸掉它们！”

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