他的初期作品,无疑是属于言情小说一类。
他自己说,写《青衫泪》是模
拟《花月痕》的。
其实不仅如此。
当时言情小说作者当作典范的,还有《青楼梦》、
《海上花列传》、《海上繁华梦》等小说。
走这条路子,决非“取法乎上”
是很明
白的。
然而值得庆幸的,他走这条路没有走通,到此止步了。
二期
1919年秋天,他来到北京,先在《益世报》做校对,后在上海《申报》驻京办
事处做编辑。
“五四”
运动的浪涛,震撼着所有青年人,他自然也无从例外。
只是
他爱好钻研古典文学,装了一肚皮词章,对于《文学改良刍议》,虽然原则赞同,
究竟不无保留。
他有了正式工作以后,收入不甚菲薄,就不大想写作了。
因为却不
过朋友的情面,到京第二年,给芜湖《工商日报》写了一篇《皖江潮》,约莫七八
万字。
这篇之后,有四五年他没有再写小说。
写《皖江潮》这一年,他二十六岁。
从写作时间的连续性说,应是他初期作品
的最末一篇。
但无论就思想内容和艺术形式上看,却属于第二期作品的第一篇。
因
为他开始从旧式言情小说的窠臼中摆脱出来,走向讽刺和谴责的路子了。
他自己不
大重视这一篇,我却认为这是他从事写作以来的重要转折点,是关键性的一篇。
1924年4月,《益世报》总编辑成舍我,离开报社,自己创办《世界晚报》。
他
们是老同事,在《益世报》的时候,互相唱和,诗酒留连(《春明外史》中有杨杏
园和舒九成联句的描写,就记的是他和成合我吟诗故事),很谈得来。
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