>
基督，背过身去正在忙着一些什么，从她那暗色衣裳的折叠上可以闻得见捂着的贫穷的气
味。
抱着基督的倒是另一个屠夫样的壮大男子，石柱一般粗的手臂，秃了的头顶心雪白地连
着阴森的脸，初看很可怕，多看了才觉得那残酷是有它的苦楚的背景的，也还是一个可同情
的人。
尤为奇怪的是基督本人，皮肤发黑，肌肉发达，脸色和平，伸长了腿，横贯整个的画
面，他所有的只是图案美，似乎没有任何其他意义。
《散步的人》，一个高些，戴着绅士气的高帽子，一个矮些的比较像武人，头戴卷檐大
毡帽，脚踏长统皮靴，手扶司的克。
那炎热的下午，草与树与淡色的房子蒸成一片雪亮的
烟，两个散步的人衬衫里焖着一重重新的旧的汗味，但仍然领结打得齐齐整整，手挽着手，
茫然地，好脾气地向我们走来，显得非常之楚楚可怜。
《野外风景》里的两个时髦男子的背影也给人同样的渺小可悲的感觉。
主题却是两个时
装妇女。
这一类的格局又是一般学院派肖像画的滥调——满头珠钻，严妆的贵族妇人，昂然
立在那里像一座小白山；背景略点缀些树木城堡，也许是她家世袭的采邑。
然而这里的女人
是绝对写实的。
一个黑头发的支颐而坐，低额角，壮健，世俗，有一种世俗的伶俐。
一个黄
头发的多了一点高尚的做作，斜欠身子站着，卖弄着长尾巴的鸟一般的层叠的裙幅，将面颊
偎着皮手笼，眉目冲淡的脸上有一种朦胧的诗意。
把这样的两个女人放在落荒的地方，风吹
着远远的一面大旗，是奇怪的，使人想起近几时的超写实派，画一棵树，树顶上嵌着一支沙
发椅，野外的日光照在碎花椅套上，梦一样的荒凉。
赛尚没有把这种意境发展到它的尽头，
因此更为醇厚可爱。
《牧歌》是水边的一群男女，蹲着、躺着，坐着，白的肉与白的衣衫，音乐一般地流过
去，低回作Ｕ字形。
转角上的一个双臂一伸，托住自己颈项的裸体女人，周身的肉都波动
着，整个的画面有异光的宕漾。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。
