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过去的那种婉妙复杂的调和，惟有在日本衣料里可以找到。
所以我喜欢到虹口去买东
西，就可惜他们的衣料都像古画似的卷成圆柱形，不能随便参观，非得让店伙一卷一卷慢慢
的打开来。
把整个的店铺搅得稀乱而结果什么都不买，是很难为情的事。
和服的裁制极其繁复，衣料上宽绰些的图案往往被埋没了，倒是做了线条简单的中国旗
袍。
予人的印象较为明晰。
日本花布，一件就是一幅图画。
买回家来，没交给裁缝之前我常常几次三番拿出来赏
鉴：棕榈树的叶子半掩着缅甸的小庙，雨纷纷的，在红棕色的热带；初夏的池塘，水上结了
一层绿膜，飘着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应当填入《哀江南》的小令里；还有一
件，题材是“雨中花”
，白底子上，阴戚的紫色的大花，水滴滴的。
看到了而没买成的我也记得。
有一种橄榄绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄着风
雷。
还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路、水上飘着两朵茶碗
大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边。
市面上最普遍的是各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景
的，那都是中立色，又叫保护色，又叫文明色，又叫混合色。
混合色里面也有秘艳可爱的，
照在身上像另一个宇宙里的太阳。
但是我总觉得还不够，还不够，像ＶａｎＧｏｇｈ画图，
画到法国南部烈日下的向日葵，总嫌着色不够强烈，把颜色大量地堆上去，高高凸了起来，
油画变了浮雕。
对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。
这样地生活在自制的
戏剧气氛里，岂不是成了“套中人”
了么？（契诃夫的“套中人”
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