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第11堂课 推理小说 布局的诱惑（第2页）

同时保留严密的推理，更重视动机，以社会现实为背景，穿插爱情或探险故事。

而社会推理，最为人熟悉的作家就是目前十分活跃的东野圭吾，他的代表作《白夜行》，正是典型的社会派推理作品。

《白夜行》在小说的开头，就让读者知晓了凶手，因此侦探追查真相，仅成为推进故事发展的线索，而真正吸引读者的是亮司和雪穗的挣扎，是作者对人性的剖析，对社会的思考。

我想大多数读者应该跟我感同身受，最动人的情节不是真相的揭示，而是亮司为所爱之人做出的牺牲。

在确定完自己所要写的类型之后，接下来我们需要确定小说的篇幅。

也就是说，我们在决定了要建造什么样的迷宫之后，就要开始考虑建造规模的问题了。

推理小说的篇幅，一般分为中短篇和长篇。

在推理小说近二百年的发展过程中，有个有趣的现象，推理小说在其诞生之初，篇幅大多较为短小，而随着其自身的发展成熟，推理小说的篇幅变得越来越长。

这可能是因为这种最初仅作为消遣物的文学在当时大多发表在报纸杂志上。

而随着读者的审美需求日益高涨，以及众多优秀推理作家不断地改革创新和对小说内涵“严肃性”

的追求，使得推理小说的篇幅逐渐变长。

但篇幅的长短，并不是区分小说质量优劣的标志。

中短篇构思精巧、短小精悍，爱伦·坡和柯南·道尔就是精于中短篇的大师；而长篇往往拥有宏大的背景，复杂的人物关系，擅长长篇推理的作家中，最为人所熟知的就是阿加莎·克里斯蒂。

选择适合自己的篇幅，才能得心应手地进行创作。

在风格和篇幅都选定之后，我想详细地谈一谈推理小说的情节塑造技巧。

现在我们终于画完了迷宫的“图纸”

，下面我们就该讨论如何建造迷宫的问题了。

其实这个问题长久以来，一直困扰着推理作家们。

在漫长的摸索过程中，诺克斯的“推理十诫”

，以及范·达因的“推理小说二十法则”

，似乎给出了答案，但正像其他题材的小说一样，没有任何一种艺术形式会被囚禁在规则里。

因此，我将对上述两人的看法，简单地进行总结，以供大家参考。

第一，所有线索须交代清楚

正如前面我们提到的，推理小说是一种智力游戏，作者必须和读者公平地进行比赛。

因此，作者必须将所有能破解谜团的线索都大方地摊在读者的面前。

第二，需要通过逻辑推理找出凶手

提到“逻辑推理”

，就不得不提大名鼎鼎的夏洛克·福尔摩斯和他的“演绎法”

。

福尔摩斯最令人着迷的地方就在于，他能从蛛丝马迹中发现线索，并运用他强大的逻辑推理能力，拼凑线索找出真相。

逻辑推理的重要性，不仅来自现代社会法律的要求，更来自这种现实主义作品的情节，必须具有合理性和可信度。

不经过合理的逻辑推理就找出凶手的做法，就像做数学题偷看答案一样，并不算真正解决了谜题。

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