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第74章(第2页)

她暂时收回纷乱思绪,就画论画,“那另一种依据是什么?”

“第二种是辅助依据,看印章、纸绢、题跋、著录和装潢这几样细节是否禁得起推敲。”

他一边说一边继续以此图为例——

“宋代的文人画家,讲究者印泥必用蜜印,不讲究者用水印,而非较晚出现的油印,这画上的印章色淡而模糊,正是蜜印的效果。

纸绢不用多说,我看一眼就知道是宋绢,光匀细致、历久不纰。”

“那题跋……”

小姑娘盯着六个篆体字,好奇地歪头。

“根据我的鉴定,这六个是米芾所写,俞既白出身宋代名门大族,除擅画外,也长于诗文与行楷,与王安石、苏轼、米芾为至交,故而自己落款后,又请米芾为画题字,合情合理,此为题跋证。”

他说。

“著录我知道,你刚才说了,有《宣和画谱》和《佩文斋书画谱》!”

她抢答了一题。

晏初水在她脑袋上揉了揉,肯定了她的聪明。

“最后一项是装潢。”

他垂眸凝视,神色笃定,“这幅画用的是‘宣和装’。”

宣和装是始创于宋徽宗宣和年间,用于内府收藏书画的一种装裱形制,以繁琐复杂出名。

其中玉池用绫,前、后隔水用黄绢,白麻笺作拖尾,连画心本身共五段。

玉池与前隔水之间盖“御书”

葫芦印,前隔水与画心之间盖双龙玺及年号玺各一,画心与后隔水之间盖年号玺二,后隔水与拖尾之间盖连珠印,且拖尾上须有“内府图书之印”

,共七玺,缺一不可。

眼前的右半轴,玉池与前隔水制式精准,三玺完全一致,且《暮春行旅图》是被收录进《宣和画谱》第十二卷中的名作,“宣和装”

自然是一个强有力的佐证。

如此看来,晏初水的右半轴,确是真迹无疑。

唯一遗憾的,是缺少余下的部分。

“所以,你一直在找这幅画的左半轴吗?”

许眠扭头问他。

晏初水将画轴重新卷起,默认地点点头。

小姑娘若有所思,又问:“那这右半轴有题有款,剩下的部分无题无款,若要鉴定真伪,是不是只能靠画的内容、笔法,还有纸绢和装裱?”

“是这么回事。”

他自信地说,“不过没别人知道我有右半轴,所以一切赝品都瞒不过我的眼睛。”

他的自信是有理由的,且不谈他那双开过光的眼睛,单是已有半轴这一条,谁还能凭空造出一张赝品骗过他呢?

“哇……”

许眠惊叹地夸赞,“假如能拼出完整的画,一定好看极了。”

何止是好看啊。

晏初水相信,以这幅画的重量,倘若寻回余下部分,将之拼接完好,必定是轰动画坛的国之瑰宝。

这是他的毕生夙愿。

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