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第三集 第六章后生可畏（第2页）

中国观众看惯了以故事为主的电影，突然看这种以探讨人性内淋、探讨感情行为对人性影响的电影非常不适应，因为这个电影在挖掘“人”

而非“事”

，所以令看电影只看故事情节的中国观众很适应，觉得自己花了钱什幺都没看到。

反之，《十面埋伏》在西方世界引起的空前轰动是国内观众所知道的，几乎所有的评论都在叫好，几乎看到西方人对这个片子有一点负面的批评，德国的影评人协会甚至说它是霭东方最伟大的电影’。

但是，在如此好评的同时，这部电影在国内却被骂的体无完肤，而且《十面埋伏的票房是这四部电影里最低的。

一个抛弃的本族思维方式的电影，无论表面如何繁华，就电影本体而言，恐怕依然不能称为一部成功的电影。”

……自同样的，《无极》在这方面的缺憾更为明显。

陈凯哥导演当年拍〈霸王别姬的时候的那种国学功底不知道都到哪里去了。

整部电影就象一个西方魔幻主义加中国古点美术服装的怪胎。

身为电影学院出身的资深专业导演，陈导不可能不知道，一个演员以自己本族的母语演出将会给他的表演打上多幺大的折扣。

真田广一和张栋建讲的中国话除了让观众误会这是一部搞笑片之外，没有给影片带来任何其他东西；再有，中华民族自己就是一个有宿命论传统文化积淀的族，可是这个电影所表达的宿命论和讲述的方式却完全是德国式日尔曼式的，真是奇哉怪也，难道欧洲的一定比中国的时髦吗？”

这话说的大家都笑了起来。

年轻人的观点往往并完整和无懈可击，但是非常新颖。

易青的这番大白话，却比许多晦涩地专业影评更使人共鸣。

《无极》这部电影很多人看完觉得特别别扭，但是又说不出别扭在哪里，很多专家也不不例外。

只好乱骂一通。

其实这个故事就是说一个小女孩骗了一个小男孩，结果小女孩长大了就被所有人骗———这其实完全是中国故事因果循环的套路，可是《无极非要用外国人的套路来做，弄得不伦类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结巴巴的东亚小国移民——同样，也是一部中国人拍的非中国文化产品。

易青等大家都笑完了，自己也笑着道：“最后还得说〈夜宴。

冯晓刚这部就更不用说了。

完全是莎士比亚的《哈姆雷特》加日本能剧美术传统加中国演员中国主创的三方混杂的四不象。

生搬硬套模仿《哈姆雷特的剧情的结果，寻致了故事的不可信。

葛尤饰演的皇帝为什幺甘愿服毒自尽；周讯饰演地青女被自己的爱人强奸了却一点不伤心；马经武老师和黄小明饰演地权臣父子以及吴延祖饰演的太子要夺取政权竟然试图调动一兵一弈；张子仪饰演的婉后身为女人。

说做皇帝就做皇帝，一点阻力都没有…………自这些硬伤全都无法解释。

唯一的解释是——第一，《哈姆雷特的剧情就是这样的，第二，这些情况生在西方就会有这样的地结果。

只有西方女人才会对贞操观念如此淡漠，也只有西方国家才自古就有女王即位的传统，欧洲小国的许多谋反，还真就用着兵谏……〈夜宴的故事完全破坏了中国的历史逻辑。

为了顺应华裔兄弟公司的国际路线，牺牲掉了最有中国都市气息的冯晓刚导演的冯氏喜剧路线。

实在是得不偿失。”

说到这里，一个影评人突然道：“但是不可否认，这四部电影票房都很高啊，国内票房过两亿，北美票房全部过1亿美金，这是以前想都不敢想的。”

易青点头道：“所以这几部电影虽然各有缺点，却不能说它们是完全失败地作品。

恰恰相反，将来它们都是要记入中国电影里程碑的，去研究它们的得失。

中国电影就不能更好地进步。

我要特别提到一点来佐证我的观点，那就是，在这四部电影中。

哪部电影在商业和艺术上最成功，哪部票房最高？”

响鼓不用重锤，座上的都是老电影人了，易青一说，大家就知道他的意思了。

在阐述第二个问题是，易青唯一没有批评的《英雄，国内票房两亿五千万人币，北美票房单1。

7211亿美金，过同档的《指环王系列和《哈利波特，是当年全美票房排行榜前五名，仅次于《黑客帝国、《星战前传等大片，过曾经拿过奥斯卡小金人的〈卧虎藏龙，创造华语电影的一个票房奇迹。

易青慨然道：“《英雄靠什幺在艺术和商业获得双丰收，所有关于中国的符号，《英雄里都遗余力地再现：围棋，书法，剑，古琴，山水，竹简，毛笔，弓箭，威威楼宇，漫漫黄沙，青山碧水，红墙绿瓦，天下大一统的思想……整个电影的画面，极具中国画的意境，整个故事中的所有人，舍生取义、杀身成仁的刺客，心怀天下的君王，全都是英雄，这类英雄形象，完全是中国式的，跟美国人那种挂着一身子弹拿着大口径机枪的破坏性英雄截然不同。

同时，一部没有反面人物，在英雄和英雄之间构筑矛盾的电影，体现了东方式的哲学和智慧，这样的思维方式，当然会令西方观众惊叹并充满好奇。

当然在操作上，《英雄还有很多缺憾，比如故事主题大家太能接受，比如个别台词和表现方法不太真实，但是总体而言，英雄是一部符号化的电影，所有的符号都在传达一个标识——‘adea’！

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