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第15堂课 硬汉派犯罪小说 抽丝剥茧层层递进（第2页）

应该说，一个硬汉不会如此意气用事，但这就是马洛，他不会成为警察冤枉好人的助攻，也不会让坏人逍遥法外。

在我看来，硬汉派侦探倒是像中国古代的侠客，虽然不是干出惊天动地事业的大英雄，但却是始终坚守正义与良知的侠义之士。

第二，硬汉派侦探小说的描写重点是刻画硬汉这个人物，包括他的情感、性格、动作等等，通过他与社会不同人群的接触，进而展示广阔的社会现实。

作为侦探小说的一种，硬汉派还是会写到谋杀，但推理只是作为配角，硬汉们会用尽智慧和勇气去破案，但不再是警察的同盟或顾问。

这一点与侧重推理过程的描写，集中大量笔墨描述犯罪手法、犯罪心理、作案动机的传统侦探小说也不同。

以达希尔·哈米特的《血腥的收获》为例，侦探的办案过程并没有太多悬念的刺激，就是不断地走访、调查。

在雇主威尔逊被杀后，他通过走访威尔逊的父亲、警察、赌徒、流氓、妓女等人，很快破了案。

在这个过程中，小城所存在的盘根错节的社会问题清晰地展现在读者眼前：政府不再公正廉洁，私人酒厂、赌场为了私利，不惜贿赂执法警察和犯罪组织，帮派林立无法无天，律师丧失道德……之后，侦探的任务并没有结束，而是推进到解决整个城市的秩序问题。

他答应帮助老威尔逊——也就是死者的父亲——清洁小城，清理犯罪组织，清除腐败贪污。

这个过程中，侦探显示出他的正义感与过人的本领，他只身一人，周旋于各个恶势力之中，巧妙设下离间计，并亲自投入实际战斗。

因此，小说中有很多火爆的打斗场面的描写。

我们能感受到，哈米特不仅仅是想写一部单纯的侦探故事，他其实想要讲述的是，一座充满罪恶混乱的城市，如何恢复到井然有序的过程。

他借助侦探到处走访调查案件的所见所闻，揭露社会的阴暗面。

这也正是雷蒙德·钱德勒在《凶案小说的朴素艺术》一文中所说的“哈米特在一种由于过分强调推理侦查手段的神奇作用，而变得渐渐失去生命力的艺术形式中，注入了现实主义因素”

。

因此，我们可以说，硬汉派侦探小说的破案过程，是探究一个人应该如何对付社会弊病的方式，也是反映冰冷、黑暗、罪恶的现实世界的一种手段。

第三，正是因为描写重点的不同，因此在案件的布局上，硬汉派侦探小说里，犯罪现场基本不做包装，布局简单，手法常见，就像现实中发生的案件。

这与传统侦探小说追求布局精巧，诡计复杂，重视高明的作案手法，与揭开谜底“见证奇迹”

的魔幻时刻也非常不同。

以劳伦斯·布洛克的《父之罪》为例，开篇并没有呈现凶案的全部面貌，而是通过与死者有关的人之口，告知凶案的发生，死者死于何地，凶器又是什么，嫌疑人是谁，这些只用寥寥几笔予以交代，并没有什么高大上的布局。

类似的钱德勒的《漫长的告别》只用了简单的两句话：“小姐像美人鱼一样全身光溜溜躺在床上，告诉你，他认不出她的脸。

她连脸都没有了。

被人用一尊猴子雕像砸得血肉模糊。”

哈米特的《瘦子》也仅是通过报纸，告知发明家的女秘书，在公寓里遭人杀害。

这是由布局在硬汉派侦探小说中的功能所决定的，在硬汉派侦探小说中，案件布局、手段不是写作重点，重点是当凶杀案发生时侦探是如何完成他的使命的。

通过以上分析，我们可以发现，硬汉派侦探小说最突出的两个特点：一、以人物为主，侦探是具有非凡能力的普通人；二、在探案的过程中，反映社会现实。

针对这两点，我们有哪些创作经验可以借鉴呢？

首先，从塑造硬汉派侦探人物形象的角度而言，有这么三点建议：

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