第13堂课知识悬疑:如何带领读者探索知识的未知
丹·布朗的《达·芬奇密码》想必大家并不陌生,它成为许多写作者创作知识悬疑小说的典范。
这节课我们就来探讨如何写好知识悬疑小说。
在讲述具体的写作方法之前,我们需要了解“知识悬疑小说”
这个概念。
什么是知识悬疑小说?顾名思义,能带给读者知识的悬疑小说,它同样属于“悬疑小说”
的范畴。
再具体一点,就是以自己所熟悉的知识为探索目标,运用小说创作的手法给读者留下悬念,引导读者一步一步获得知识。
也就是读者在阅读时,既能获取一定的知识,又能体验到悬疑小说的阅读快感。
明白了知识悬疑小说的内涵,我们接着分析如何将“知识”
与“悬疑小说”
这两个元素完美融合,创作出成功的知识悬疑小说。
首先我们说“知识”
,既然是知识悬疑小说,那么必然会涉及大量的知识,不管是历史的、文化的、艺术的,还是宗教的、哲学的、科学的、神话的等等。
有可能是多个领域,也有可能是单一领域。
不管是多个还是单一,我们首先要做到的是:对自己即将书写的知识要做到了然于心,保证准确无误。
这是一个前提,一个硬件部分没有讨巧的方法。
这些知识的获取并不困难,我个人建议是,可以利用发达的网络去查阅研究,多方考证,确保知识的准确性。
作为一名拥有作家梦、非学者型的作者,通过自己不断地知识积累,写出惊艳的作品是可以实现的。
而那些学者型的作家,其实也都曾经历过百川汇海的阶段。
拿丹·布朗来说,他从事专职写作前是一名大学的英语老师,他的父亲是数学教授,母亲是职业宗教音乐家,他的妻子是一位艺术历史学家兼油画家,可以说成长与生活在科学与宗教知识的海洋中,因此他的小说中,宗教、历史、艺术、逻辑等元素无处不在。
再举另外一例《玫瑰的名字》,书中充满了各种学问,涉及神学、政治学、历史学、犯罪学,还涉及亚里士多德、阿奎那、培根等不同的思想家。
作者安伯托·埃柯是一位学者教授,身兼哲学家、历史学家、文学评论家和美学家等多种身份,更是全球最知名的记号语言学权威。
学术研究范围相当广泛。
通过以上两个例子我们可以知道,工欲善其事,必先利其器,储备大量的知识是有力的支撑,你要做的就是对你计划写作的对象,像剥洋葱一样一层一层了如指掌,并且对与其相关的知识烂熟于心,作家与匠人是一样的,需要日积月累、集腋成裘。
其次也是值得注意的一点是,我们引用的知识一定是真实存在的,而非子虚乌有的;或者是可以根据现有的科学原理或研究考证、推论出来的新知识,要有一定的理论支持,而不是根据自己的设想或意愿编造出来的。
以《兰亭序密码》为例,《兰亭序》在历史上确有此物,而且大家公认的是出自书圣王羲之的手笔。
后来李世民辗转得到《兰亭序》的真迹,就此发扬光大,成为“千古一帖”
,但此后《兰亭序》真迹的去向却成为“千古之谜”
。
更为惊人的是,有学者研究认为《兰亭序》并非王羲之所作。
那么到底有没有真迹?如果有又在哪里?小说正是以此为历史依据,再依托唐朝的历史、官场、军事、文化来呈现环境背景,其间穿插唐朝的历史典故、趣闻轶事、文学知识,读者不仅能够体验到惊心动魄的故事,还能够丰富自己的知识体系。
再比如《达·芬奇密码》,随着情节的推进,罗马天主教的历史、卢浮宫画廊的历史、五角星的内涵变迁、达·芬奇名画、斐波那契数列、死海古卷、希伯来编码、郇山隐修会等历史的、艺术的、密码学的、神学的知识纷至沓来,让人应接不暇,大开眼界。
不过,在这本书火了之后,书中的一些假设遭到了质疑,但我想这并不影响我们学习它的创作方法,只要在我们自己写作的时候持以谨慎的态度就可以了。
在储备足够丰富且科学存在的知识之后,紧接着的重点是使用文学的艺术手法去处理这些知识,让它成为兼具文学性与知识性的文学作品,而不是枯燥的科普或毫无生机的知识点堆砌。
归纳起来,我认为可以从五个方面去尝试。
第一,对习以为常的知识进行陌生化处理与大胆假设。
所谓“知识悬疑小说”
,故事情节必然有大量的知识背景做支撑,但如果仅仅是简单地罗列大众已知的内容,则很可能会被读者吐槽凑字数,文本的价值将大打折扣。
因此我们要在援引中进行陌生化的艺术处理,也就是要用一种全新的视角去解读大家熟视无睹的事物,延长其关注的时间,增加审美的新鲜感。
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