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第9堂课 如何写好矛盾冲突（第1页）

第9堂课如何写好矛盾冲突

这节课我们来讨论如何写好矛盾冲突。

让我们回想一下看过的电影和小说，是不是大多数爱情电影的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候？是不是大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候？由于处在矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性往往是最高的，因而，矛盾冲突几乎总能最大限度地调动读者的情感共鸣和注意力。

所以，我将它视为小说吸引读者和奠定主题的最关键因素。

为了更好地理解矛盾冲突，我们不妨试着对它进行分类。

如果，我们以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，主要可分为三个层次，分别是内心冲突、个人冲突和外部冲突。

内心冲突，我们在上一堂课——如何写好人物心理里面已经做了详细的解释。

个人冲突发生于我们生活中最亲密的对抗关系中，比如父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等等。

外部冲突则发生于超出个人之外的，所有对抗来源，包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾；也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。

那么一个好的故事，如何设置和安排主人公遇到的矛盾呢？

在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。

而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。

但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。

比如，经典美剧《越狱》的男主人公迈克尔是一名建筑师，他的哥哥为了还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。

迈克尔试了很多法律途径，都无法为哥哥洗脱罪名。

于是他决定故意被捕，来到哥哥的监狱，并通过他事先准备好的监狱地图和掌握的建筑学知识来越狱。

但当他来到监狱之后，却遇到了各种麻烦。

首先是如何在一场监狱暴乱之中保护自己。

当度过了暴乱之后，迈克尔又需要寻找可靠的同伴，但在寻找的过程中，又会遇到一些背叛和陷阱，以及如何处理和监狱老大的关系，等等。

如果，我们对他的矛盾发展进行梳理，会发现一个稳定的结构，就是欲望—矛盾—解决，这样一种循环往复的过程。

在故事的最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。

欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。

为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。

但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。

为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。

以上讨论了故事主线，矛盾的经典创作结构，接下去我想谈谈一些比较常见、比较经典的人物价值矛盾类型。

绝大多数的价值矛盾类型都可分为三种：利益的矛盾，性格的矛盾，以及情感的矛盾。

这三种主要的价值矛盾，我们又可以展开说说，可以细分为更多种类。

比较常见的利益矛盾，比如正义和邪恶之间的矛盾。

经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。

典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。

再比如真相和谎言之间的矛盾，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。

再比如富有和贫穷之间的矛盾，常见于奋斗故事。

典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。

接下来，我们说说常见的性格矛盾。

主要有智慧和愚蠢之间的矛盾，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。

再比如，勇敢与怯懦的矛盾。

常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。

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