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成长诗（第1页）

以她现在美国乐坛小透明的身份，她不觉得自己能改变什么能有多大的影响去改变历史。

她上辈子几乎是听迈克尔杰克逊和惠特尼休斯顿的歌长大的，两人的音乐是她音乐启蒙的重要部分，更是她的理想。

两人的死亡都是意外的悲剧一个疑似被医生用了过量的抗焦虑药物，一个疑似是自己用药过量，跌入浴盆。

而最让人难过的是，两人都是在正在努力重拾自己生活的时候j重开巡演，h戒毒取得成果，发生了意外。

早前，作为几乎同时代的世界级巨星，两人都深陷精神问题和毒品的泥潭，多年依靠药物才能入睡。

经济和媒体舆论的压力，真的能让人异化到这种程度

或许他们真的有非常严重的精神问题，或许其实并没有媒体宣传的那么严重卡莉也不了解，而她所了解的只有通过媒体而得到的信息。

而媒体的首要任务是吸引眼球，所以便会有剪辑和夸张。

或许在狗仔和网络的放大镜下，任何艺人的行为，不管正常的，非正常的，都会被一定程度上夸大，反过来再给艺人以压力。

迈克尔杰克逊的死讯让一直沉浸在专辑制作里的卡莉，突然有了一种无比真切的时代感从2008到2018，短短十年，世界天翻地覆，音乐行业残酷更迭。

老一代以一种悲壮的姿态落幕，新生代以流量的方式崛起。

网络让八卦迅速传播发酵，也让巨星们和粉丝、观众们的距离突然拉进。

形象的维护和经营，突然变成了全方位、7天24小时不停歇的模式；而一切批评和恶意，突然唾手可及如在眼前每个人都是批评家。

老一代人无法马上适应这个前所未有的网络时代，一招不慎，偶像形象便会迅速如雪崩般崩塌。

这些变化要求艺人和其团队必须发掘出更新、更精密的应对机制有团队协作，封锁消息的，比如不让歌手接触社交网络；也有迅速适应，并学会反向利用网络效应炒作的。

在新型公关团队的保驾护航下，新一代，普遍比老一代上去更坚强，公关失误更少见。

这些思考也提醒卡莉，在个人经理，即经纪人的选择上，必须比艾迪提示的更慎重。

除了考虑专辑和创作的事情，卡莉最近已经开始更仔细地研读音乐行业的相关杂志，如滚石等等，也开始留意各种新专辑后的credits鸣谢名单，这里往往是个人经理们露脸的地方。

前世里她知道的出名的欧美个人经理不多，jtbieber的个人经理soter

aun是其中一个，一方面是因为他经常和比伯一起出镜，另一方面，更是因为他后来为比伯规划的音乐路线相当不错，没有让比伯被出道之初简单的青少年偶像形象限制，在口水歌之外发展出了电音的新风格。

加州法律规定一个歌手只能签一个个人经理，但一个个人经理如果条件允许，比如个人经理也有自己公司的话，却可以签多个艺人当然艺人和经纪人的合约里除了分成，也可以规定经纪人一年必须给艺人赚多少多少钱，所以很少存在经纪人会不尽力的情况。

或许她也可以去找找

aun当然这种级别的经纪人收费不菲。

大部分新出道的歌手，其个人经理会直接选择亲友或者人。

个人经理要全面统筹经营艺人事业，势必要和唱片公司有权力冲突，两方都是艺人收入分成的大头，整个合作过程就是要取得一个微妙的动态平衡，全艺人的分量。

如果经营一个音乐事业很容易，欧美乐坛就不会有难么多oonder了仅有一首热单的奇迹仔细想想，她现在也算一个oonder吧卡莉自嘲地笑笑。

艾迪建议她找个“听话的”

个人经理，或许也是为了在她的音乐发展上取得更多话语权。

卡莉并不想成为唱片公司的棋子或者傀儡这是上世纪90年代左右的架构了，在音乐人对唱片公司的依附程度还较高的时候。

卡莉已经非常清楚，虽然在2009年的现在，还不到端倪，但是随着即将到来的流媒体，以及社交媒体的发展和全面碾压，未来艺人将拥有更多的独立性和自我经营的能力。

她可不想到了那个时候再为争夺自己的合法权益而和唱片公司扯皮，她现在就要为这个时代的到来而铺路。

这就让卡莉在选择个人经理的问题上又陷入两难一方面暂时请不起

aun这样的大牌，另一方面也不能真的请一个没有什么主见的听话仔。

卡莉同时也认为自己作为穿越者，尚有一定的优势，比如在积极拥抱网络、和歌单的选择上。

可她如果真的请了一个不靠谱的个人经理，不仅不能成为她的左膀右臂，给她提出优化的职业建议，反而更可能“作妖”

，比如为了短期的经济利益，在她不知情的情况下，给她预定一些不利于建设她个人形象的活动等等。

围绕着她的人越多，管理成本反而会上升，这样的话，反倒不如她自己来。

所以，真的不是卡莉为了省钱而暂时不找经纪人，而是一旦请了，卡莉对自己职业生涯的掌控度可能反而还不如现在。

请自己的亲友太多因为利益纷争而老死不相往来的案例了。

而作为“为未来铺路”

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