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上架感言（第2页）

（）;（）　　只是好景不长。

小团队内部，因人际纠纷等多方面原因，好聚好散；

创投之事很快也没了下文，至今仍是一个docx剧本文档。

可当时，我还想挣扎一把——例如修改剧本，压缩预算，借钱投资把处女作拍出，再投给国内外的青年电影节，争取拿奖证明自身能力，下一部作品便能有望获得更多资源……

这是近年来，国内青年导演例行的“证道之路”

。

虽然大部分都是“黑灯瞎火长镜头”

，但却能有效将一部长片的成本，降低到几十万，甚至几万以内。

然而，人算不如天算。

疫情的爆发，打乱了一切筹备。

在失去原本的全职工作之后，我仍执迷不悟，拒绝认清业内形势，索性闭门在家，写作新的剧本，以备来年东暖花开，手中有剧本可出。

真到了来年，我却只能把“然而，人算不如天算”

，复制粘贴一遍。

为了生存，我先是接了些短片剧本；

待到二零年底，有位重庆的导演找到我，让我以极低的稿酬，在三十天内完成一部商业电影拍摄剧本，且修改到二稿。

我同意了。

一来缺钱，二来年龄渐涨，没有代表作都不敢再自称青年导演编剧。

合作酬劳虽低，却承诺保留新人编剧的署名，那位导演已是难得的良心前辈。

之后，这部电影在二一年中段，完成拍摄；

或许是出于“技术原因”

，至今仍未上映。

二一年下半，由于持续的入不敷出，以及影视行业的低迷，我转职成了一名剧本杀作者，先后完成了两部城限本。

第一本是科幻悬疑，合作方是一家新成立的发行工作室。

由于双方经验不足，加之没过几个月，工作室老板由剧本杀行业转向零食餐饮，只能无奈解约，与第二家发行合作。

在这漫长的初稿-二稿-三稿-N稿-测试-定稿的过程中，我不得不接下新的任务，写作一部定制的机制情感本。

转眼来到二二年下半。

彼时，剧本杀行业早已不再位于风口，有的展会上甚至出现卖本的发行，比买本的店家多。

当然，环境因素绝非我的两部剧本杀作品，没有取得成功的根本原因。

虽然它们在十几轮测试中，于高玩群体口碑上佳，但这恰恰是作品本身写得不够商业的体现。

因为剧本杀市场的“高玩”

，显然并没有那么多，定制本的定位，一开始就出现了偏差。

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