伊娃琢磨了一下,好像还真的是像莱曼说得那样。
玛丽昂这个人很挑剧组,但碰到好剧组,反而不会在一些琐事上麻烦。
“那边的事你要多盯着点,有些东西你得自己去办,多跟人商量。”
“知道。”
又两天,正式开机。
摄影棚里。
主光位、辅光位,灯光组率先就位,摄像机贴着墙角,视野里的中心就打在搭出的单人间、电脑桌上,等会让杜雅尔丹入境,他所在的位置就是绝对的构图中心位。
录音组举着麦克风,身旁的剧工拎着反光板45°倾斜头顶上的光源。
几米外,摄像组手里拿着分镜表,琢磨副机位的位置。
注定是一部强调镜头调度的戏,不单单是用镜头营造角色心境,更多是要有一种对剧中自媒体的视角讽刺,有时候还得呈现一种偷窥的视感。
毕竟它的立意本身就是基于镜头的延升。
如何合理的变换视角,可能是摄影组最需要理顺的点。
或者换一个说法。
这部戏几乎没有长镜头,也没有广角,多是中、短景和角色特写,怎么在这样比较狭窄的框架里玩出点东西,拍出那种躲在镜头后面吃人血馒头的荒诞、阴冷。
总得来说,这部戏的主基调就是黑色、批判。
此刻。
全员就位,电脑泛起的幽光打在杜雅尔丹脸上,低光源下,莫名有一种邪典效果。
摄影机跟进,露出一篇文章。
巘戅戅。
“26岁演员深夜死在家中,据称s致死”
21434214373222825318092356735828321161059711010897105120115119469911110932214342143712290改成单元剧的跟原片不同的点,就是节奏快了很多,切入点更快,不用花太多篇幅慢慢过渡主角人生观的改变。
而莱曼采取的这个开篇架构,就有些像的开头了,用新闻报道,通过镜头转切让观众很快的代入到故事背景,并初步了解主角是个“无业游民”
,住在简陋的地下室,最值钱的就是一部智能机和一台笔记本电脑,满脑子都是赚快钱。
所以今天拍得其实是第二幕,也就是男主无意见识了网上新闻的“编排”
性,成为自媒体的过程。
“第二幕,第一镜a。”
只见杜雅尔丹坐在电脑前,蠢蠢欲动的微表情。
随着他的神态展现,呈现到监视器里,莱曼却有些不满意。
想塑造的神情方向没错,但眼神不对。
“cut。”
“托马斯,你试试把摄像机夹在他面部斜上方,让,你重来一遍,保持刚刚的状态,但肩膀放低些,多些压迫感。”
脑补原片海报,那种尝到鲜血的神态。
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